Японские сми. Современные сми японии. Период Эдо. Каварабан

Печатные СМИ в Японии: путь от эпохи Эдо до XIX века

Японские сми. Современные сми японии. Период Эдо. Каварабан

Ксения Захарова

Все, что пишут в газетах, абсолютная правда, за исключением тех редких происшествий, которые вам довелось наблюдать лично.

Эрвин Ноулл

Японские печатные газеты внешне очень отличаются от привычного нам западного формата, да и история их развития довольно интересна и необычна для европейца. Как и в случае со многими другими странами, газеты стали первыми СМИ в Японии и подтолкнули общество к созданию новых средств распространения информации. Какой же путь прошла японская пресса за несколько веков своего развития?

Период Эдо. Каварабан

История газет началась еще до нашей эры. Тогда существовало лишь их некое подобие печатных СМИ, которое распространяло социальную информацию и значительно отличалось от современного представления о газетах.

Первой в мире газетой считается «Acta diurna populi romani» или «Ежедневные дела римского народа», которая появилась в Древнем Риме во времена правления Цезаря (59 г. до н.э.). Она повествовала о событиях, которые произошли в городе, и представляла собой переписываемые от руки свитки.

Такие «листовки» вывешивались на площадях и могли доставляться политикам или знатным горожанам.

Первая бумажная газета появилась в Китае во времена династии Тан (713-734 гг.) и назвалась «Dibao», что переводится как «Известия из столицы». В ней содержалась информация о самых важных событиях, а также излагались указы императора. Сначала газета писалась вручную, а затем отпечатывалась с помощью деревянной доски.

В Японии же в эпоху Эдо (1603-1868 гг.) распространились так называемые «каварабан» («черепичные листовки») – одностраничные листовки. Такие прототипы газет изготавливались по принципу гравюры, но качество печати было низким: формы для печати делали из глины, а не из дерева, чтобы ускорить процесс подготовки газеты.

Каварабан появились в 1617 г. в городе Осака – именно с помощью листовок горожане могли быстро узнавать о крупнейших политических событиях и стихийных бедствиях.

Современники называли их «ёмиури» (дословно переводится «продаваемое чтение вслух»), поскольку разносчики для привлечения покупателей зачитывали завлекательные отрывки из опубликованных новостей.

Каварабан. Прибытие коммодора Перри в Японию

Конец Эдо – начало периода Мэйдзи

Печатная пресса в современном понимании появилась в Японии в XIX в., когда иностранцы, которые временно проживали на островах, начали выпускать небольшие англоязычные издания, содержавшие новости из жизни японского общества и из-за рубежа.

В 1862 г. была выпущена первая газета на японском языке «Канбан Батабия Симбун» – это была брошюра, содержавшая перевод голландского журнала, выпускаемого в Яве (Индонезия), на японский язык.

Перевод, кстати, осуществлялся при японском правительстве – сёгунате.

Сама газета представляла собой книжку с листами японской бумаги, на которой текст был напечатан типографическим шрифтом, и внешне довольно сильно отличалась от современной прессы.

В 1868-1869 гг. в печатных изданиях возникла по-настоящему серьезная необходимость: из-за войны Босин в стране творился беспорядок и люди хотели быть в курсе хода конфликта, поэтому  в каждом регионе страны появились газетные компании.

После реставрации Мэйдзи в 1868 г. новое правительство было обеспокоено потоком критики со стороны общества на его действия – появилось много антиправительственных газет.

В качестве противовеса этим изданиям руководство страны начало выпускать собственную газету под названием «Дайокан нисси» («Совет государственного журнала»).

Такой шаг способствовал новой волне возмущений, и антиправительственные газеты начали публиковать еще больше критики в адрес руководства страны. В результате последовала реакция: 28 апреля 1868 г.

власти издали закон «О прессе», который запрещал издание всех газет антиправительственной направленности в течение 10 месяцев, а в феврале 1869 г. правительство приняло указ «О печати и публикации газет», согласно которому право издаваться имели лишь те газеты, которые прошли проверку и получили на это разрешение.

Нисики-э симбун

С наступлением эпохи Мэйдзи (1868-1912 гг.) появилась форма «Нисики-э симбун» – одностраничной листовки, содержавшей какую-либо новостную статью, она стала популярным городским сувениром.  Изначально газета была направлена на слой образованной интеллигенции и не имела фуригана (т.е.

чтения иероглифов не подписывались) и изображений, что делало ее недоступной для широких слоев населения ввиду своей сложности. Эта газета уже больше походила на современную и знакомую всем печатную прессу и отличалась большей информативностью, чем её предшественницы.

Скорость донесения информации, к слову, у газет была минимальной и, в зависимости от материала, задержка информирования могла составить от пары дней до нескольких месяцев.

Большинство таких газет выпускались с 1874 г. по 1881 г., после чего формат газеты претерпел некоторые изменения: в Нисики-э были добавлены ксилографические иллюстрации укиё-э, а язык статей стал проще. Изменился и контент: основной составляющей содержания стали выступать сплетни, что подтолкнуло широкую общественность к тому, чтобы начать читать газеты.

К тому же, теперь новостной текст имел фуригана, и его могли легко прочитать даже люди, которые почти не знали иероглифов – это послужило еще одной причиной скорой популярности нового стиля газет. Первая газета обновленного формата – «Токио Нити-Нити Симбун» – вышла в печать в 1874 г.

и пользовалась большой популярностью благодаря своей красочности и простоте восприятия.

№ 111 “Токё нити-нити симбун”. Два бойца сумо тушат пожар​

Взяв «Токио Нити Нити Симбун» за пример, множество издателей в разных городах запустили свои издания, в результате чего появились около 40 газет (например, «Ю:бин Хо:ти Симбун» издателя Ёситоси Цукиока и другие).

Нисики-э, как и изначальный ее вид, была популярна не только в качестве газеты, но и как токийский сувенир.

Новый стиль печатных газет стал отправной точной средства массовой информации, а его развитие привело к появлению еженедельных фотожурналов (сясин сю:канси) и телевизионного вещания.

Косимбун и О:симбун

Спустя некоторое время после появления Нисики-э симбун начали выпускаться газеты в чуть отличном стиле, которые назывались «косимбун»: схожие по простоте изложения и содержанию, но иллюстрация, которая сопровождала статью, была монохромной (т.е. одноцветной).

Изготовление таких картинок не занимало большого количества времени, в отличие от красочных цветных изображений нисики-э, поэтому у таких газет скорость донесения информация была в разы быстрее.

По этой причине началось постепенное вытеснение стиля с красочной гравюрой и примерно через 10 лет форма нисики-э практически вышла из оборота.

Смена формата вынудила сотрудников изменить свой статус: в ходе перехода от одного стиля к другому было немало случаев, когда художник нисики-э становился художником-иллюстратором косимбун, а автор литературной прозы – журналистом, автором статей. Издатели японских гравюр стали ответственными за продажу газет.

Стоит отметить, что первыми журналистами первых японских газет были ронины – бывшие самураи, которые потеряли политическую власть и социальный статус. В основном они занимали должность главного редактора газеты.

Обычные журналисты были из невысокого социального сословия и получали за свою работу 30 йен в месяц и 20 йен на дорожные расходы, в то время как редактор получал 500 йен.

Вместе с косимбун появились «о:симбун» – газеты в основном политической направленности и большего, чем косимбун, формата. Примером о:симбун могут послужить газеты «Иокогама», «Токио Нити Нити Симбун», «Ю:бин Хо:ти Симбун».

О:симбун печатались для интеллигенции и стоили в два раза больше, чем косимбун, например, «Ёмиури» и «Канаёми Симбун», которые позиционировались скорее как издания для простого народа и содержали развлекательные статьи с иллюстрациями.

В дальнейшем пути развития двух форматов продолжали расходиться.

С появлением политических партий о:симбун начали примыкать к тем или иным политическим направлениям; впрочем, сами партии тоже выпускали собственные газеты, как, например, партия «Дзию».

В целом формат о:симбун практически не менялся, и это впоследствии привело к необходимости слияния развлекательного и информационного контента.

В это время косимбун расширялись и выделяли место в газете под статьи для широкой аудитории, стараясь затронуть как можно больше тем и сфер, которыми интересовались читатели и общество в целом.

Первая попытка к объединению серьезного и развлекательного контента под одной обложкой была предпринята в 1886 году: «Ю:бин Хо:ти Симбун» помимо политических статей начала публиковать развлекательную рубрику, рассказывать о происшествиях, вести светскую хронику.

В этот же период начались эксперименты с версткой: «Ёмиури» и «Майнити» уже с 1879 г. выпускали газету, где статьи были оформлены в колонки – подобная организация статей далее распространилась и среди других печатных изданий.

О:симбун, по-прежнему поддерживающие прежний стиль и направление публикации, пришли в упадок, и в итоге о:симбун и косимбун соединились, перестав существовать по отдельности.

Источник: https://vostalk.net/pechatnye-smi-v-yaponii-put-ot-epoxi-edo-do-xix-veka/

Японские гравюры укиё-э — СМИ эпохи Эдо

Японские сми. Современные сми японии. Период Эдо. Каварабан

Во Франции выставки, посвященные японским гравюрам, всегда привлекают многочисленную аудиторию. Со второй половины XIX века японское искусство начало оказывать влияние на Запад, сильное увлечение им породило особое художественное движение – японизм.

Предназначавшееся вначале для узкого круга посвященных, японское искусство, в особенности гравюры, узнали скоро благосклонность и более широкой публики благодаря всемирным выставкам и специализированным магазинам по продаже артефактов Дальнего Востока. Красивые, цветные, дешевые до 1890 г.

, японские гравюры вызвали интерес таких художников, как Мане, Дега, Моне, Ван Гог, а также гравёра Бракемона, скульптора Родена, литераторов, в том числе братьев Гонкур и др. — и они всех вдохновляли.

Японцы, которые никогда не рассматривали укиё-э как произведения искусства, были очень удивлены таким увлечением Запада. Игровые, обучающие, средства массовой информации, многоцветные ксилографические гравюры являлись неотъемлемой частью повседневной жизни жителей страны восходящего солнца.

Давайте снова вернемся к созданию укиё-э, в эпоху Эдо (1603-1868), и посмотрим, как их использовали японцы.

Рождение японских гравюр

Когда в 1603 году сёгун Токугава Иэясу (1542-1616) решил основать новую административную столицу в болотистом местечке, именуемом Эдо (в настоящее время — Токио), оно незамедлительно начало меняться и превратилось в большой город, соперничающий с Киото, который оставался столицей императора.

В период Эдо мир внутри страны и политическая стабилизация благоприятствовали росту экономики.

Правительство сёгуна установило систему, которая обязывала феодалов даймё осуществлять чередующуюся службу, которая состояла в том, чтобы служить сёгуну в городе Эдо в течение определенного периода, а затем возвращаться в его земли в составе сёгунатского эскорта, а своих супругу и детей оставлять в столице на постоянное проживание, превращая их таким образом в заложников властей. Эти регламентированные перемещения истощали и были очень дорогостоящими. Феодалы быстро влезали в долги и им приходилось идти к купцам, чтобы одолжить денег. Этот класс купцов и ремесленников легко обогащался и почувствовал, в свою очередь, желание жить удобно и развлекаться. Он не замедлил навязать обществу свои вкусы в области искусства, литературы, театра и спектаклей всех жанров и стал точкой отсчета новой, быстро распространяющейся культуры.

Именно в этом контексте родилась японская гравюра укиё-э (термин «укиё-э» объединяет одновременно картины и гравюры). В результате развития техники, не прекращающей изменяться и улучшаться, чтобы приспосабливаться ко вкусам эпохи, гравюра стала очень популярной.

Вначале ксилография, завезенная из Китая, использовалась, чтобы печатать и иллюстрировать буддийские тексты. Новый виток ее популярности пришелся на XVII век, когда художник Хисикава Моронобу (? ~1694)применил эту технику в 1660 г., чтобы печатать гравюры на отделенных листах.

Эти первые гравюры, сумидзури-э (墨摺絵), были напечатаны черно-белой тушью на японской бумаге. Но покупатели желали раскрашенных гравюр, и скоро те окрасились в оранжевый цвет с помощью краски тан (丹), составленной из серы и ртути.

К этим гравюрам, названным тан-э (丹絵), добавились, начиная с начала XVIII века, гравюры бэни-э (紅絵), демонстрировавшие более полный красный цвет, полученный с помощью дикого шафрана, а также черные лаковые гравюры уруси-э (漆絵).

К середине XVIII века ремесленники начали печатать двух- или трехцветные гравюры. Они получили название бэнидзури-э (紅摺絵) и ознаменовали фундаментальное достижение в области гравюр, которое в 1765 г. привело к созданию художником Судзуки Харунобу (1725-1770) ксилографических полихромных гравюр, названных «парчовыми картинками» (нисики-э, 錦絵).

Судзуки Харунобу “Мальчик на лошадке”, 1765-1770. Музей Хаги Урагами

Если первые полностью полихромные гравюры были дорогостоящими, то очень быстро их цена опустилась и скоро больше не превышала цену пиалы лапши.

Гравюра укиё-э – плод коллективного труда, когда издатель, который заказывает рисунок у выбранного художника (любой рисунок выполнялся кистью и тушью), отдает на цензуру, а затем передает граверу и печатнику.

Издатель играл решающую роль, среди наиболее известных упоминается имя господина Цутая Дзюдзабуро (1750-1797), который открывал и умел привлекать самые большие таланты эпохи, такие как Утамаро, Хокусай и, наконец, Сяраку.

Проданные в специализированных лавках (эдзосия) или уличными торговцами, гравюры просто скручивались и вручались заказчику, как это делается сегодня с плакатами.

Легкость сделала их особо подходящим подарком среди провинциалов, которые отправлялись в столицу, или среди тех, кто путешествовал в провинцию. Японские гравюры познали успех, который длился до прихода фотографии в XIX веке.

Утилитарные и рекламные гравюры

Именно для создания иллюстрированного календаря (э-гоёми) Судзуки Харунобу создал первую ксилографическую полихромную гравюру. Хрупкие силуэты андрогинных персонажей, гофрировки во впадине (каразури) и рельефе (кимэдаси), которые он использовал, не могли не восхищать современников.

Впоследствии многочисленные гравюры были выполнены для вполне конкретных целей. Торговля цветами, реклама ресторанов или лавок шелковых тканей, предков современных универмагов, осуществлялась при помощи гравюр, особенно к концу эпохи Эдо. Здесь Хиросигэ представляет лавку шелковых тканей Даймару, ставшую в наши дни универмагом.

Утагава Хиросигэ “Достопримечательности Эдо — лавка тканей Даймару в Оодэмма”, 1847-1852. Музей Хаги Урагами

Под видом гравюр продавались также рекомендации, как предотвратить или вылечить заразные болезни, перечисляющие продукты, которые следует потреблять, а которые наоборот – избегать.

Реклама косметических средств, в особенности белил (осирои), которые женщины накладывали на лицо и затылок, и губной помады была представлена как гравюра.

Тремя цветами макияжа были: белый (для кожи), красный — для губ и черный — для бровей и зубов, которые японки зачерняли, выходя замуж.

Появилась также внушенная куртизанками мода на зеленую нижнюю губу, что достигалось последовательным нанесением слоев ценной и дорогостоящей губной помады.

(слева направо) Кэйсай Эйсэн “Любимые вещи восьми красавиц сегодня: проигравший пьет”, 1823. Китагава Утамаро “Куртизанка Хараоги из Огия и ее спутники”, 1796. Тосюсай Сяраку “Актер Сэгава Кикунодзё III в роли Осидзу, жены Танабэ Бундзо”, 1794. Музей Хаги Урагами

 Веселый квартал Ёсивара, знаменитый своими куртизанками высшего ранга, часто выбирался как мотив для гравюр. Его куртизанки диктовали последнюю моду в вопросах прически и макияжа. Но за блеском и шелком кимоно в их жизни не было ничего завидного, и многие, главным образом, среди проституток низкого уровня, умирали очень молодыми.

Благодаря Китагаве Утамаро (1753-1806) представление о женской красоте достигло своего апогея. Женские портреты крупным планом на слюдяной основе стали очень модными.

Актеры Кабуки как великие куртизаны служили моделью для художников и тоже много копировались. Покупали их портреты так же, как это делали позже на Западе с фотографиями актеров кино. Среди наиболее знаменитых портретов занимают те, которые создал загадочный Сяраку, подлинная личность которого все еще не известна, хотя и выдвигались многочисленные гипотезы.

С поездками и паломничествами, вошедшими в моду в XIX веке, такие художники, как Хокусай и Хиросигэ, придумали великолепные гравюры пейзажей, которые являлись также значимой рекламой представленных на них знаменитых мест.

Кацусика Хокусай “36 видов горы Фудзи”, 1831-1834. Музей Хаги Урагами

Обучающие гравюры

Обучению придавалось все больше значения, и помимо школ, предназначенных для класса военных, развились частные школы при храмах, тэракоя, посещаемые большим количеством детей класса купцов и ремесленников, а затем и крестьян. В таком образовании не было ничего религиозного, детей учили счету, каллиграфии и чтению.

Гравюры, представляющие образ жизни детей, которые смеются, плачут, развлекаются или учатся, многочисленны. Гравюры печатали также, чтобы облегчить детям обучение чтению азбуки или иероглифов, а также запоминание названий цветов, птиц, и т.д.

В эпоху Мэйдзи, когда Япония стала открытой для мира и началось обучение английскому языку, были напечатаны гравюры, чтобы изучать алфавит и базовый словарь этого языка.

Гравюры для игр

Никто бы сегодня не осмелился резать японскую гравюру. Однако многие из них были предназначены именно для этих целей. Например, театральные подмостки кукол и вырезаемое кимоно, запускаемые макеты и т.д. Напечатанные игры в дурака радовали как детей, так и взрослых. Ребусы и гравюры игр китайских теней также высоко ценились.

(слева направо) Утагава Куниёси “Загадки для воинов”, 1847-1852. Утагава Хиросигэ “Игры с тенью, экспромт. Заход судна в порт и подставка для пиал , 1830-1843. Музей Хаги Урагами

СМИ-гравюры

К концу эпохи Эдо японцы все более и более заинтересовывались обычаями иностранцев, и были напечатаны многочисленные гравюры, представляющие иностранцев в их повседневной жизни.

Японские гравюры были также очень полезны в период, когда газеты еще не существовали, чтобы распространять информацию в наиболее отдаленные провинции. Таким образом, продавали гравюры, представляющие в форме иллюстрированного листа такие значимые происшествия, как кончина великого актера Кабуки, стихийные бедствия, преступления, и т.д.

Многочисленные другие виды гравюр, как те, что представляли известных воинов, чудовищ, ёкаи и других духов, развлекали японцев.

(слева направо) Утагава Хиросигэ III “Америка, Франция, Нанкин”, 1860. Кацусика Хокусай “Сто легенд. Дом с разбитой тарелкой”, 1831-1832. Музей Хаги Урагами

Суримоно

Единственные подлинно художественные гравюры, не контролированные цензурой, были суримоно, великолепные укиё-э, которые являлись предметом частных заказов и никогда не предназначались для продажи, но были подношением.

Использовались самые мягкие материалы, самые великолепные красители, самые изощренные методы гофрировки, полутонов цветов и, без счета — золотой порошок и деньги для реализации этих произведений великой красоты.

Они должны были восхищать, как все другие гравюры, их держали слегка согнутыми в руках, для того, чтобы дать почувствовать изысканность цветов и сияющие части.

Форматы

В течение эпохи Эдо появились и устанавливались различные форматы. Простой лист, затем перешли к диптиху или триптиху и иногда больше.

Среди наиболее интересных и рассматриваемых в качестве декоративных гравюр представлены хасира-э или гравюры для столбов. Часто натянутые на каркас, они размещались в главном элементе дома, токономе, и заменяли собой более дорогостоящую роспись. Иногда хасира-э были наклеены на обычные опорные конструкции.

Источник: https://www.nippon.com/ru/views/b02305/

Японские сми. Современные сми японии. Период Эдо. Каварабан

Японские сми. Современные сми японии. Период Эдо. Каварабан

Все, что пишут в газетах, абсолютная правда, за исключением тех редких происшествий, которые вам довелось наблюдать лично.

Эрвин Ноулл

Японские печатные газеты внешне очень отличаются от привычного нам западного формата, да и история их развития довольно интересна и необычна для европейца. Как и в случае со многими другими странами, газеты стали первыми СМИ в Японии и подтолкнули общество к созданию новых средств распространения информации. Какой же путь прошла японская пресса за несколько веков своего развития?

Период Эдо. Каварабан

История газет началась еще до нашей эры. Тогда существовало лишь их некое подобие печатных СМИ, которое распространяло социальную информацию и значительно отличалось от современного представления о газетах.

Первой в мире газетой считается «Acta diurna populi romani» или «Ежедневные дела римского народа», которая появилась в Древнем Риме во времена правления Цезаря (59 г. до н.э.). Она повествовала о событиях, которые произошли в городе, и представляла собой переписываемые от руки свитки.

Такие «листовки» вывешивались на площадях и могли доставляться политикам или знатным горожанам.

Первая бумажная газета появилась в Китае во времена династии Тан (713-734 гг.) и назвалась «Dibao», что переводится как «Известия из столицы». В ней содержалась информация о самых важных событиях, а также излагались указы императора. Сначала газета писалась вручную, а затем отпечатывалась с помощью деревянной доски.

В Японии же в эпоху Эдо (1603-1868 гг.) распространились так называемые «каварабан» («черепичные листовки») – одностраничные листовки. Такие прототипы газет изготавливались по принципу гравюры, но качество печати было низким: формы для печати делали из глины, а не из дерева, чтобы ускорить процесс подготовки газеты.

Каварабан появились в 1617 г. в городе Осака – именно с помощью листовок горожане могли быстро узнавать о крупнейших политических событиях и стихийных бедствиях.

Современники называли их «ёмиури» (дословно переводится «продаваемое чтение вслух»), поскольку разносчики для привлечения покупателей зачитывали завлекательные отрывки из опубликованных новостей.

Каварабан. Прибытие коммодора Перри в Японию

Конец Эдо – начало периода Мэйдзи

Печатная пресса в современном понимании появилась в Японии в XIX в., когда иностранцы, которые временно проживали на островах, начали выпускать небольшие англоязычные издания, содержавшие новости из жизни японского общества и из-за рубежа.

В 1862 г. была выпущена первая газета на японском языке «Канбан Батабия Симбун» – это была брошюра, содержавшая перевод голландского журнала, выпускаемого в Яве (Индонезия), на японский язык.

Перевод, кстати, осуществлялся при японском правительстве – сёгунате.

Сама газета представляла собой книжку с листами японской бумаги, на которой текст был напечатан типографическим шрифтом, и внешне довольно сильно отличалась от современной прессы.

В 1868-1869 гг. в печатных изданиях возникла по-настоящему серьезная необходимость: из-за войны Босин в стране творился беспорядок и люди хотели быть в курсе хода конфликта, поэтому в каждом регионе страны появились газетные компании.

После реставрации Мэйдзи в 1868 г. новое правительство было обеспокоено потоком критики со стороны общества на его действия – появилось много антиправительственных газет.

В качестве противовеса этим изданиям руководство страны начало выпускать собственную газету под названием «Дайокан нисси» («Совет государственного журнала»).

Такой шаг способствовал новой волне возмущений, и антиправительственные газеты начали публиковать еще больше критики в адрес руководства страны. В результате последовала реакция: 28 апреля 1868 г.

власти издали закон «О прессе», который запрещал издание всех газет антиправительственной направленности в течение 10 месяцев, а в феврале 1869 г. правительство приняло указ «О печати и публикации газет», согласно которому право издаваться имели лишь те газеты, которые прошли проверку и получили на это разрешение.

Нисики-э симбун

С наступлением эпохи Мэйдзи (1868-1912 гг.) появилась форма «Нисики-э симбун» – одностраничной листовки, содержавшей какую-либо новостную статью, она стала популярным городским сувениром. Изначально газета была направлена на слой образованной интеллигенции и не имела фуригана (т.е.

чтения иероглифов не подписывались) и изображений, что делало ее недоступной для широких слоев населения ввиду своей сложности. Эта газета уже больше походила на современную и знакомую всем печатную прессу и отличалась большей информативностью, чем её предшественницы.

Скорость донесения информации, к слову, у газет была минимальной и, в зависимости от материала, задержка информирования могла составить от пары дней до нескольких месяцев.

Большинство таких газет выпускались с 1874 г. по 1881 г., после чего формат газеты претерпел некоторые изменения: в Нисики-э были добавлены ксилографические иллюстрации укиё-э, а язык статей стал проще. Изменился и контент: основной составляющей содержания стали выступать сплетни, что подтолкнуло широкую общественность к тому, чтобы начать читать газеты.

К тому же, теперь новостной текст имел фуригана, и его могли легко прочитать даже люди, которые почти не знали иероглифов – это послужило еще одной причиной скорой популярности нового стиля газет. Первая газета обновленного формата – «Токио Нити-Нити Симбун» – вышла в печать в 1874 г.

и пользовалась большой популярностью благодаря своей красочности и простоте восприятия.

№ 111 “Токё нити-нити симбун”. Два бойца сумо тушат пожар​

Взяв «Токио Нити Нити Симбун» за пример, множество издателей в разных городах запустили свои издания, в результате чего появились около 40 газет (например, «Ю:бин Хо:ти Симбун» издателя Ёситоси Цукиока и другие).

Нисики-э, как и изначальный ее вид, была популярна не только в качестве газеты, но и как токийский сувенир.

Новый стиль печатных газет стал отправной точной средства массовой информации, а его развитие привело к появлению еженедельных фотожурналов (сясин сю:канси) и телевизионного вещания.

Косимбун и О:симбун

Спустя некоторое время после появления Нисики-э симбун начали выпускаться газеты в чуть отличном стиле, которые назывались «косимбун»: схожие по простоте изложения и содержанию, но иллюстрация, которая сопровождала статью, была монохромной (т.е. одноцветной).

Изготовление таких картинок не занимало большого количества времени, в отличие от красочных цветных изображений нисики-э, поэтому у таких газет скорость донесения информация была в разы быстрее.

По этой причине началось постепенное вытеснение стиля с красочной гравюрой и примерно через 10 лет форма нисики-э практически вышла из оборота.

Смена формата вынудила сотрудников изменить свой статус: в ходе перехода от одного стиля к другому было немало случаев, когда художник нисики-э становился художником-иллюстратором косимбун, а автор литературной прозы – журналистом, автором статей. Издатели японских гравюр стали ответственными за продажу газет.

Стоит отметить, что первыми журналистами первых японских газет были ронины – бывшие самураи, которые потеряли политическую власть и социальный статус. В основном они занимали должность главного редактора газеты.

Обычные журналисты были из невысокого социального сословия и получали за свою работу 30 йен в месяц и 20 йен на дорожные расходы, в то время как редактор получал 500 йен.

Вместе с косимбун появились «о:симбун» – газеты в основном политической направленности и большего, чем косимбун, формата. Примером о:симбун могут послужить газеты «Иокогама», «Токио Нити Нити Симбун», «Ю:бин Хо:ти Симбун».

О:симбун печатались для интеллигенции и стоили в два раза больше, чем косимбун, например, «Ёмиури» и «Канаёми Симбун», которые позиционировались скорее как издания для простого народа и содержали развлекательные статьи с иллюстрациями.

В дальнейшем пути развития двух форматов продолжали расходиться.

С появлением политических партий о:симбун начали примыкать к тем или иным политическим направлениям; впрочем, сами партии тоже выпускали собственные газеты, как, например, партия «Дзию».

В целом формат о:симбун практически не менялся, и это впоследствии привело к необходимости слияния развлекательного и информационного контента.

В это время косимбун расширялись и выделяли место в газете под статьи для широкой аудитории, стараясь затронуть как можно больше тем и сфер, которыми интересовались читатели и общество в целом.

Первая попытка к объединению серьезного и развлекательного контента под одной обложкой была предпринята в 1886 году: «Ю:бин Хо:ти Симбун» помимо политических статей начала публиковать развлекательную рубрику, рассказывать о происшествиях, вести светскую хронику.

В этот же период начались эксперименты с версткой: «Ёмиури» и «Майнити» уже с 1879 г. выпускали газету, где статьи были оформлены в колонки – подобная организация статей далее распространилась и среди других печатных изданий.

О:симбун, по-прежнему поддерживающие прежний стиль и направление публикации, пришли в упадок, и в итоге о:симбун и косимбун соединились, перестав существовать по отдельности.

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Подобные документы

    Конституциональное закрепление свободы массовой информации. Правовое регулирование авторского права. Международные этические кодексы. Нарушение этики – журналисты о публикации интервью с Эрнстом. Права и обязанности, связанные с получением информации.курсовая работа , добавлен 14.11.2014Определение понятия “конвергенция”. Обзор этапов развития электронных СМИ. Конвергентная журналистика как элемент информационного ресурса. Анализ изданий “Риа-новости” и “Центр журналистских расследований”. Специфика сетевых средств массовой информации.

Источник: https://mmkspo.ru/krestcovyjj-otdel/yaponskie-smi-sovremennye-smi-yaponii-period-edo-kavaraban/

Положение и роль СМИ

Японские сми. Современные сми японии. Период Эдо. Каварабан

В Японии насчитывается около 1 500 газет и периодических изданий, в том числе 400 ежедневных и 20 выходящих в Токио. Имеется 200 газет национального уровня, самыми известными из них являются: Ёмиури симбун, Майнити симбун, Асахи симбун, Санкэй симбун, Нихон Кэйдзай симбун.

Современная японская газетная индустрия отражает характер японского бизнеса в целом: колоссальные общенациональные газетные организации являются медиакорпорациями.

В дополнение к продукции ведущих медиакорпораций, ориентированных на ознакомление публики с новостями так называемого «общего интереса», в стране имеется множество локальных и специализированных газет и журналов.

По характеру читательской аудитории японские ежемесячные журналы, суммарный тираж которых превышает 2 миллиарда экз., подразделяются на: детские (27 %), популярные (17 %), для семьи (9,1 %), женские журналы общего назначения (7,2 %) и так далее, а еженедельники с суммарным тиражом почти 2 миллиарда экз.

 на: журналы общего назначения (31 %), популярные (28 %), детские (25 %), женские (15 %). По данным на 2000 год, в Японии тираж ежедневных газет на 1 000 человек населения составляет 569,69 газеты (наиболее высокий показатель в мире).

В стране существует развитая сеть государственных радиостанций, слушателями которой является большинство населения страны.

Система японского телерадиовещания состоит из корпорации NHK («Ниппон хосо кёкай») и коммерческих компаний. NHK принадлежат 2 телевизионных канала (один из них образовательный), 2 канала спутниковой связи, 2 средневолновых радиоканала (один из них также образовательный), один УКВ (FM) канал. Кроме того, NHK обслуживает разветвлённую сеть зарубежного телерадиовещания.

По данным за 2000 год, в Японии насчитывалось 132 коммерческие телекомпании.

В пятёрку ведущих коммерческих каналов входят: NTV (первая коммерческая студия, основной владелец акций — концерн «Ёмиури»); TBS (в её сеть входят 28 телевещательных компаний); TV Tokyo (объединяет 5 телестанций); FT (является крупнейшей коммерческой телерадиовещательной компанией Японии; в системе её вещания — 37 радиостанций с ежедневной аудиторией, превышающей 96 миллионов человек, 27 телевизионных каналов в Японии и 20 за границей); TVAsahi (в её сеть входят 22 телестанции местного и 20 станций зарубежного вещания).

Во Всемирном рейтинге свободы прессы — 2004 Япония занимает 42-е место (10,0 баллов). Для сравнения: в 2003 году Япония находилась в рейтинге на 45-м месте (8,0 баллов), в 2002 — на 28-м месте (7,50 балла).

В рейтинге «Свобода прессы 2005», подготовленном Freedom House, Япония занимает 40-е место (свободные СМИ).

Таким образом, средства массовой информации в Японии представлены довольно широким спектром печатных изданий, радиостанций и телевизионных каналов, которые имеют значительное политическое влияние.

Особо отмечается, что доступ на информационное пространство Японии затруднён для иностранцев (как журналистов, так и телерадиовещательных корпораций) и для небольших японских СМИ, не участвующих в деятельности пресс-клубов (кися курабу), а само это пространство довольно монополизированное.

←   Назад  |   Положение и роль СМИ   |   Вперёд   →

Азия — самая большая часть света, образует вместе с Европой материк Евразию. Площадь (вместе с островами) — около 43,4 миллиона км². Население — 4,2 миллиарда человека на 2012 год (60,5% населения Земли). Азия является ныне крупнейшим развивающимся регионом в мире.

Материковая Азия располагается в основном в восточном (исключением является Чукотский полуостров) и северном полушариях. С Африкой Азия соединена Суэцким перешейком, от Северной Америки её отделяет узкий Берингов пролив.

Азия омывается Северным Ледовитым, Индийским и Тихим океанами, а также — на западе — внутриматериковыми морями Атлантического океана (Азовским, Чёрным, Мраморным, Эгейским, Средиземным). При этом имеются обширные области внутреннего стока — бассейны Каспийского и Аральского морей, озера Балхаш и др.

Озеро Байкал по объёму содержащейся пресной воды превосходит все озёра мира; в Байкале сосредоточено 20% мировых запасов пресной воды (без учёта ледников). Мёртвое море является глубочайшей в мире тектонической впадиной (-405 метров ниже уровня моря).

Побережье Азии в целом расчленено относительно слабо, выделяются крупные полуострова — Малая Азия, Аравийский, Индостан, Корейский, Камчатка, Чукотка, Таймыр и др.

Близ берегов Азии — крупные острова (Большие Зондские, Новосибирские, Сахалин, Северная Земля, Тайвань, Филиппинские, Хайнань, Шри-Ланка, Японские и др.), занимающие в совокупности площадь более 2 миллионов км².

В основании Азии лежат четыре огромных платформы — Аравийская, Индийская, Китайская и Сибирская. До ¾ территории части света занимают горы и плоскогорья, наиболее высокие из которых сосредоточены в Центральной и Средней Азии.

В целом, Азия — контрастный регион по абсолютным отметкам высот.

С одной стороны, здесь расположена высочайшая вершина мира — гора Джомолунгма (8 848 м), с другой стороны, глубочайшие впадины — озеро Байкал с глубиной до 1 620 м и Мёртвое море, уровень которого ниже уровня моря на 392 м. Восточная Азия — район активного вулканизма.

Азия богата разнообразными полезными ископаемыми (в особенности же — топливно-энергетическим сырьём).

На территории Азии представлены почти все типы климата — от арктического на крайнем севере до экваториального на юго-востоке.

В Восточной, Южной и Юго-Восточной Азии климат муссонный (в пределах Азии находится самое влажное место Земли — местечко Черапунджи в Гималаях), в то время как в Западной Сибири — континентальный, в Восточной Сибири и на Сарыарке — резко континентальный, а на равнинах Центральной, Средней и Западной Азии — полупустынный и пустынный климат умеренного и субтропического поясов. Юго-Запад Азии — тропический пустынный, самый жаркий в пределах Азии.

Список государств Азии

  Азия     Америка     Африка     Европа     Океания  

Page 3

Америка — часть света, объединяющая два материка, Северную Америку и Южную Америку, а также близлежащие острова (включая Гренландию). Эту часть света также называют Новым Светом.

Обычно в этой части мира выделяют Северную Америку (США, Канаду, Мексику и острова к востоку от них), Латинскую Америку (материковые испаноязычные, португалоязычные и франкоязычные страны), Южную Америку (страны материка Южная Америка), Центральную Америку (страны североамериканского континента на юг от Мексики) и Карибский бассейн (государства и колонии на островах Карибского моря, когда этот регион называли Вест-Индия).

Список государств Америки

  Азия     Америка     Африка     Европа     Океания  

Page 4

Африка — второй по площади континент после Евразии, омываемый Средиземным морем с севера, Красным — с северо-востока, Атлантическим океаном с запада и Индийским океаном с востока и юга.

Африкой называется также часть света, состоящая из материка Африка и прилегающих островов. Площадь Африки составляет 29,2 миллиона км², с островами — около 30,3 миллиона км², покрывая, таким образом, 6% общей площади поверхности Земли и 20,4% поверхности суши.

На территории Африки расположено 55 государств.

Население Африки составляет около миллиарда человек. Африка считается прародиной человечества: именно здесь нашли самые древние останки ранних гоминид и их вероятных предков.

Африканский континент пересекает экватор и несколько климатических зон; это единственный континент, протянувшийся от северного субтропического климатического пояса до южного субтропического. Из-за недостатка постоянных осадков и орошения — равно как ледников или водоносного горизонта горных систем — естественного регулирования климата нигде, кроме побережий, практически не наблюдается.

Список государств Африки

  Азия     Америка     Африка     Европа     Океания  

Page 5

Европа — часть света в северном полушарии Земли, омывается морями Северного Ледовитого и Атлантического океанов, имеет площадь около 10 миллионов км² и население около 740 миллионов (порядка 10% населения Земли). Вместе с Азией образует материк Евразия.

Европа омывается Атлантическим и Северным Ледовитым океанами и их морями. Площадь островов около 730 тысячи км². На полуострова приходится около 1/4 территории Европы (Кольский, Скандинавский, Пиренейский, Апеннинский, Балканский и др.).

На большей части территории климат умеренный (на западе — океанический, на востоке — континентальный, со снежной и морозной зимой), на северных островах — субарктический и арктический, в Южной Европе — средиземноморский, в Прикаспийской низменности — полупустынный. На островах Арктики, в Исландии, Скандинавских горах, Альпах — оледенение (площадь свыше 116 тысяч км²).

Список государств Европы

  Азия     Америка     Африка     Европа     Океания  

Page 6

Океания — часть света; географический, часто геополитический регион мира, состоящий преимущественно из сотен небольших островов и атоллов в центральной и юго-западной частях Тихого океана.

Океания представляет собой крупнейшее в мире скопление островов, расположенных в юго-западной и центральной частях Тихого океана, между субтропическими широтами Северного и умеренными Южного полушарий. При разделении всей суши на части света Океания обычно объединяется с Австралией в единую часть света Австралия и Океания, хотя иногда выделяется в самостоятельную часть света.

Общая площадь островов составляет 1,26 миллиона км² (вместе с Австралией 8,52 миллиона км²), население — около 10,7 миллиона человек (вместе с Австралией 32,6 миллиона человек). Географически Океания подразделяется на Меланезию, Микронезию и Полинезию; иногда выделяют Новую Зеландию.

Острова Океании омываются многочисленными морями Тихого (Коралловое море, Тасманово море, море Фиджи, море Коро, Соломоново море, Новогвинейское море, Филиппинское море) и Индийского океанов (Арафурское море).

Список государств Океании

  Азия     Америка     Африка     Европа     Океания  

Page 7

Название:Эль-Кано. Первый кругосветный мореплаватель
Автор:М. Митчелл
Издатель:Мысль
Серия:Путешествия. Приключения. Поиск
Год:1977
Формат:84×108/32
Количество страниц:192
Дополнительно:Эль-Кано. Первый кругосветный мореплаватель
Цена:216 руб.
Описание:Издание 1977 года. Сохранность хорошая. Всем известно, что первое кругосветное плавание совершила экспедиция Ф. Магеллана. Но после его гибели на Филиппинских островах только одно из пяти судов экспедиции вернулось в Испанию, завершив кругосветное путешествие. Капитаном этого корабля был сын Страны Басков Эль-Кано. Автор изучила архивные материалы и другие источники об Эль-Кано, в живой форме рассказала о его жизни и плавании вокруг земного шара.
Заказать, либо купить книгу

Источник: http://www.hyno.ru/tom2/1888.html

Проблемы Дальнего Востока :: Выпуск №5 :: Исторические предпосылки формирования современной системы СМИ Японии

Японские сми. Современные сми японии. Период Эдо. Каварабан

1. World press freedom ranking 2010. URL: https://rsf.org/en/world-press-freedom-index-2010; World press freedom ranking 2017. URL: https://rsf.org/en/ranking/2017; Kingston Jeff. Press Freedom in Contemporary Japan. Routledge, 2016. 336 p.

2. Лазарев A.M., Полякова Н. А., Смирнов Б. В. Печать, радио и телевидение Японии. М., 1974. 128 с.

3. Сеферова, М.В. Современная печать Японии. М., 2000. 48 с.

4. Фесюн А.Г. Язык японских СМИ. М., 2013. 215 с.

5. Лукин С. С. Институционализация и механизм функционирования современной медиасферы Японии. С-Пб., 2013. [Дис.… канд. полит. наук]. 218 c.

6. Historical development of media system. Japan. UNESCO. 1979. P. 15. URL: http://unesdoc.unesco.org/images/0003/000378/037883eb.pdf.

7. Морита Кэндзи. Эдо-но каварабан. Сёмин-о нэккё сасэта мэдиа-но сётай: [Каварабан периода Эдо. Истоки медиа, восхищавших простонародье]. Токио, 2017. 221 с.

8. Masami Ito. Broadcasting in Japan: Case-studies on Broadcasting Systems. Routledge Library Editions: Japan, 2013. 144 p.

9. Нисимура Кою. Ходо синай дзию. Надзэ мэдиа ва хэйки-дэ усо-о цуку но ка: [Свобода, которую не вещают медиа. Почему СМИ так хладнокровно лгут?] East Press, 2017. 224 p.; Он же. NHK бококурон: [Пророчество о разрушении страны NHK]. Bestsellers, 2014. 240 p.

10. Ямамура Акиёси. GHQ-но нихон сэнно 70 нэн цудзуйта. Сихай сисутэму-но дзюбаку-кара нихон-о кайхо сэё!: [Промывание мозгов командования союзными оккупационными войсками Японии длилось 70 лет. Освободим Японию от заклятия «системы контроля»]. Токио: Кобунся, 2014. 355 p.

11. Nakano Koichi. The right-wing media and the rise of illiberal politics in Japan // Press Freedom in Contemporary Japan. Routledge, 2016. 336 p.

12. Kasza Gregory J. The State and the Mass Media in Japan, 1918–1945. University of California Press, 1993. 356 p.

13. Huffman James L. Creating a Public: People and Press in Meiji Japan. Honolulu, University of Hawai'i, 1997. 573 p.

14. Johnson Eric. Truth hurts: censorship in the media. Re-examining the role publishers played in leading the country to and through World War II. 2015. 8 Aug. URL: https://www.japantimes.co.jp/news/2015/08/08/ national/history/truth-hurts-censorship-media/#.WoDzXGZe№ 7M.

15. Krauss Ellis S. Broadcasting Politics in Japan: NHK and Television News. Cornell University Press, 2000, 278 p.

16. Freeman Laurie Anne. Closing the Shop: Information Cartels and Japan's Mass Media. Princeton University Press, 2000. 256 p.

17. Kingston Jeff. Op. cit.

18. Kushner Barak. The Thought War: Japanese Imperial Propaganda. University of Hawaii Press, 2007. 256 p.

19. Согласно классификации Министерства внутренних дел и коммуникаций Японии, курирующего СМИ, к «новым медиа» относятся различные Интернет-СМИ: новостные сайты, блоги, социальные сети ( и др.) и средства потокового вещания и видеохостинга ( и др.)

20. Лазарев A.M., Полякова Н. А., Смирнов Б. В. Указ. соч. С. 6.

21. Historical development of media system… P. 15. URL: http://unesdoc.unesco.org/images/0003/000378/037883eb.pdf; см. также: Морита Кэндзи. Указ. соч. С. 11.

22. Лазарев A.M., Полякова Н. А., Смирнов Б. В. Указ. соч. С. 7.

23. Kasza Gregory J. Op. cit. P. 5–7.

24. Huffman James L. Op. cit. P. 311/

25. Masami Ito. Op. cit. P. 8–9. См. также: History of NHK. URL: http://www.nhk.or.jp/corporateinfo/english/history/index.html.

26. Нихон канрёсэй сого дзитэн. 1868–2000: [Большой словарь правительства Японии (1868– 2000)]. Токио: Токё дайгаку сюппанкай, 2011. С. 397–398.

27. Сеферова М.В. Указ. соч. С. 6.

28. Johnson Eric. Op. cit.

29. Krauss Ellis S. Broadcasting Politics in Japan… P. 89–94.

30. Нихонкоку кэмпо: [Конституция Японии]. URL: http://www.japaneselawtranslation.go.jp/law/detail_ main?id=174.

31. SCAPIN-33: PRESS CODE FOR JAPA№ 1945/ 09/ 19 // Цифровой архив библиотеки парламента Японии. URL: http://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/9885095.

32. SCAPIN-43: RADIO CODE FOR JAPA№ 1945/ 09/ 22 // Цифровой архив библиотеки парламента Японии. URL: http://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/9885105.

33. Нисимура Кою. Ходо синай дзию… С. 118.

34. Ямамура Акиёси. Указ. соч.; Нисимура Кою. NHK бококурон… С. 25–28.

35. Нисимура Кою. Ходо синай дзию… С. 121.

36. Kushner Barak. Op. cit. P. 178–179.

37. Freeman Laurie Anne. Op. cit. P. 13.

38. Анализ международного и отечественного опыта создания и функционирования института саморегулирования в информационном сообществе//Официальный сайт Роскомнадзора. URL: https://rkn.gov.ru/docs/Razdel_19.pdf С. 19.

39. Чугров С.В. Особенности информационных процессов и формирования общественного мнения в Японии // Меди@льманах. 2006. № 6 (17). С. 46–47.

40. Information Media Trends in Japan-2017. URL: http://www.dentsu.com/knowledgeanddata/publications/pdf/information media trends in japan 2017.pdf.

41. Japan — Media Environment Open: State Looms Large. Guide to Traditional and Interactive Digital Media. FAS Open Source Center, 2009. P. 13.

42. Опыт работы общественного телевидения в разных странах // РИА Новости. 2012. 18 июля. URL: https://ria.ru/spraa/20120718/702757632.html.

43. NHK Corporate Info. URL: http://www.nhk.or.jp/pr/english/management/index.html.

44. Gatzen Barbara. Public broadcasting, media ownership and democratic debate in Japan. 2002. 13

45. Feb. URL: https://www.opendemocracy.net/node/43/%3Ca%20href%3D.

46. Krauss Ellis S. The changing and unchanged politics of semi-independence // Press Freedom in Contemporary Japan. Routledge, 2016. 336 p.

47. Kingston Jeff. Op. cit.

48. Nakano Koichi. Op. cit.

49. Abe attacks Asahi Shimbun daily over coverage of Moritomo favoritism scandal // Майнити cимбун. 2018. 21 февр. URL: https://mainichi.jp/english/articles/20180221/p2a/00m/0na/023000c

Источник: https://ras.jes.su/pdv/s207987840000428-9-1

WikiMedForum.Ru
Добавить комментарий